\u00c9 dif\u00edcil ignorar, no entanto, que os quatro trailers de filmes em exibi\u00e7\u00e3o, a saber “Garota Diab\u00f3lica (Paranormal), \u00a0“Hollywood em Chamas 1” (Gasoline 1), “Hollywood em Chamas 2” (Gasoline 2) e “A Busca do Amor” (TokyoShow), fazem alus\u00e3o aos grandes clich\u00eas dos g\u00eaneros cinematogr\u00e1ficos (a come\u00e7ar pela tradu\u00e7\u00e3o de seus t\u00edtulos para o portugu\u00eas). N\u00e3o seria dif\u00edcil imaginar desenvolvimentos e finais para tais filmes, mas talvez n\u00e3o fossem dos mais originais. Mas tudo isso n\u00e3o parece ser \u00e0 toa. Segundo o encarte da exposi\u00e7\u00e3o, “[Todos os trailers] possuem pe\u00e7as publicit\u00e1rias, atores e atrizes profissionais, p\u00e1ginas na internet e nas redes sociais, DVDs distribu\u00eddos em bancas de filmes piratas e cartazes – em suma, tudo o que um filme real deve ter por conven\u00e7\u00e3o”. Mas que filme real deve ter tudo isso por conven\u00e7\u00e3o? Certamente, um filme que visa alcan\u00e7ar grandes p\u00fablicos, vender bem. E dinheiro \u00e9 a alma do neg\u00f3cio, n\u00e3o \u00e9? Ao produzir trailers que “emulam uma realidade que nunca se concretiza em sua totalidade”, o autor est\u00e1, ainda que em segundo plano, mostrando a pr\u00f3pria desvaloriza\u00e7\u00e3o do filme como objeto final do p\u00fablico e, em oposi\u00e7\u00e3o, escancarando a \u00eanfase dada ao processo de venda do filme antes mesmo que ele exista. A realidade ou concretiza\u00e7\u00e3o aqui n\u00e3o s\u00e3o importantes, mas sim a fantasia. Fantasia criada em torno da cria\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, das pessoas nela envolvidas, nos objetos utilizados, tudo elevado a um status de propor\u00e7\u00e3o descabida. Por qu\u00ea? Dinheiro. No mundo em que vivemos, a “realidade” do filme, sua mensagem, sua ess\u00eancia, \u00e9 pouco importante perto do quanto se pode lucrar com ele. Franquias de filmes, bem simuladas por Hollywood em Chamas 1 e 2, talvez sejam o maior exemplo disso. Filmes muitas vezes sem sentido j\u00e1 t\u00eam seus nomes e informa\u00e7\u00f5es vendidos e marketados antes mesmo de existirem, pois o p\u00fablico parece n\u00e3o se cansar. Ser\u00e1 que n\u00e3o nos cansamos mesmo ou somos eternamente levados a verificar algo que foi t\u00e3o incessantemente martelado em nossas cabe\u00e7as? Ah, a expectativa.<\/p>\n “Heist Films Entertainment” (que \u00e9, a prop\u00f3sito, o nome da exposi\u00e7\u00e3o) pode ser um m\u00e1gico convite ao universo de possibilidades que o cinema nos proporciona ou um n\u00e3o t\u00e3o m\u00e1gico convite ao pobre universo da mesmice a que ele nos condena. Por ambos os motivos, imperd\u00edvel.<\/p>\n http:\/\/www.heistfilms.org\/<\/p>\n PS: fiquem, ent\u00e3o, com a cena de Alessandra Negrini segurando uma peruca de forma irresist\u00edvel no trailer de “Em Busca do Amor” (TokyoShow). A peruca, objeto tornado praticamente m\u00edtico, pode ser encontrada na exposi\u00e7\u00e3o (ah, v\u00e1?).<\/p>\n![\"gustavo-von-ha-projeto-solo-expo\"](\"https:\/\/www.littlebrownmouse.com.br\/en\/the-mousehole\/wp-content\/uploads\/2014\/06\/gustavo-von-ha-projeto-solo-expo.jpg\")
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